![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
«Загадочная история Бенджамина Баттона» («The Curious Case of Benjamin Button»). Все уже сто лет назад посмотрели, а мы только-только добрались. Фильм такой длинный, что смотрели в три приема. После первого Левка говорит: «Что-то мне «Форреста Гампа» напоминает». Я говорю: ты чего, какая связь? – а в результате оказалось, что у обоих фильмов один и тот же сценарист (Эрик Рот). А режиссер – то есть Финчер – напротив, такой разный оказался в своих проявлениях, что вот я собрала в кучу все, что его смотрела, и ничегошеньки общего не нашла.
• 1997 – Игра (не понравилась)
• 1999 – Бойцовский клуб (не понравился)
• 2010 – Социальная сеть (очень понравилась)
• 2008 – ну и этот Бенджамин. Говорили, что сопли и клюква развесистая, и все это в фильме присутствует, но есть в нем эпический размах, и есть душа – и за это он мне понравился, хотя не должен бы. А рассказ-то, оказывается, самого Фитцджеральда, я и не знала.
«Melancholia» фон Триера тоже из тех, что мой организм обычно не одобряет. Обычно, но не на этот раз. Эта «Меланхолия» – не то, что вы думаете, а гораздо хуже. И тем не менее, если Гай назвал концовку «апокалиптическим хэппиэндом», то я понимаю, что он имел в виду. То, что фильм потрясающе красив визуально и оставляет послевкусие грандиозности и глобальной значимости, прощает некоторый садизм по отношению к зрителю. И вдруг впервые до меня дошло (бывает), что Шарлотт Гeнcбур – не просто дочь Генсбура и Биркин, но еще и актриса замечательная.
И третий из серии полюбившихся вопреки: «Артист». Мы даже, помнится, отвергли предложение пойти в клуб хорошего фильма с бурекасами: немое кино, что мол за выпендреж в 21-м веке. А фильм оказался классный: и завлекательный, и стильный, и добрый, и даже задуматься заставляет о некоторых вещах. Однако писать о нем скучно, потому что все этот фильм полюбили и все, что можно, уже написали.
«О чем еще говорят мужчины». Знаю, что кино это многие не одобряют, находя в нем депрессивность, мрачность и мизогинию. А мы ничего такого вроде не заметили – то ли хорошо выпили и закусили перед принятием фильма, то ли просто не наблюдательные. «О чем (просто) говорят мужчины» показался более ярким (там про фашистов ну очень смешно), а этот более однородный: шуточки мелкие, но мы сидели и просто ржали не переставая. Вообще мне настолько симпатична эта команда, что уж не знаю как они должны провиниться, чтоб мне не понравиться.
«Зелиг» вуди-алленский. Это мне Юлико велела посмотреть, когда я расхваливала «Полночь в Париже», чтоб указать на Вуди-Аллена настоящего и правильного. Вот мы и посмотрели и правда впечатлились. Жанр (кстати о «Форресте Гампе») называется прелестным словечком «mockumentary», а по-русски скучным «псевдодокументальный фильм» и представляет собой, как говорит «Википедия», один из интереснейших экспериментов в этом направлении. Еще пара интересных фактов из «Википедии»:
• Оператор Гордон Уиллис использовал старые линзы, кинокамеры, звуковое и осветительное сопровождение. Более того, он топтал пленку ногами, чтоб состарить ее.
• В 2007 году итальянские психиатры во главе в Джованни Кончильей обнаружили редкостное нарушение мозговой деятельности, жертвы которого ведут себя так же, как заглавный герой этого фильма (с психологической, но не физической точки зрения). Они предложили назвать это нарушение «синдромом Зелига».
Из английской рецензии: «At less than 80 minutes, Zelig (1983) may be too slight to rate alongside such Allen classics as Annie Hall (1977), Manhattan (1979), Hannah and Her Sisters (1986), and Crimes and Misdemeanors (1989), but this likable, funny project is certainly at the top of the artist's B-list.» Из всего этого я только «Манхеттен» видела, и то так давно, что помню с трудом. А вместо трех остальных смотрела какие-то другие, похожие друг на друга как две капли воды. И персонаж ВА успел так сильно надоесть, что в последнее время мы смотрели только Вуди-Аллена без Вуди-Аллена. Теперь, в свете «Зелига», хорошо бы все-таки ознакомиться с вышеперечисленной классикой.
• 1997 – Игра (не понравилась)
• 1999 – Бойцовский клуб (не понравился)
• 2010 – Социальная сеть (очень понравилась)
• 2008 – ну и этот Бенджамин. Говорили, что сопли и клюква развесистая, и все это в фильме присутствует, но есть в нем эпический размах, и есть душа – и за это он мне понравился, хотя не должен бы. А рассказ-то, оказывается, самого Фитцджеральда, я и не знала.
«Melancholia» фон Триера тоже из тех, что мой организм обычно не одобряет. Обычно, но не на этот раз. Эта «Меланхолия» – не то, что вы думаете, а гораздо хуже. И тем не менее, если Гай назвал концовку «апокалиптическим хэппиэндом», то я понимаю, что он имел в виду. То, что фильм потрясающе красив визуально и оставляет послевкусие грандиозности и глобальной значимости, прощает некоторый садизм по отношению к зрителю. И вдруг впервые до меня дошло (бывает), что Шарлотт Гeнcбур – не просто дочь Генсбура и Биркин, но еще и актриса замечательная.
И третий из серии полюбившихся вопреки: «Артист». Мы даже, помнится, отвергли предложение пойти в клуб хорошего фильма с бурекасами: немое кино, что мол за выпендреж в 21-м веке. А фильм оказался классный: и завлекательный, и стильный, и добрый, и даже задуматься заставляет о некоторых вещах. Однако писать о нем скучно, потому что все этот фильм полюбили и все, что можно, уже написали.
«О чем еще говорят мужчины». Знаю, что кино это многие не одобряют, находя в нем депрессивность, мрачность и мизогинию. А мы ничего такого вроде не заметили – то ли хорошо выпили и закусили перед принятием фильма, то ли просто не наблюдательные. «О чем (просто) говорят мужчины» показался более ярким (там про фашистов ну очень смешно), а этот более однородный: шуточки мелкие, но мы сидели и просто ржали не переставая. Вообще мне настолько симпатична эта команда, что уж не знаю как они должны провиниться, чтоб мне не понравиться.
«Зелиг» вуди-алленский. Это мне Юлико велела посмотреть, когда я расхваливала «Полночь в Париже», чтоб указать на Вуди-Аллена настоящего и правильного. Вот мы и посмотрели и правда впечатлились. Жанр (кстати о «Форресте Гампе») называется прелестным словечком «mockumentary», а по-русски скучным «псевдодокументальный фильм» и представляет собой, как говорит «Википедия», один из интереснейших экспериментов в этом направлении. Еще пара интересных фактов из «Википедии»:
• Оператор Гордон Уиллис использовал старые линзы, кинокамеры, звуковое и осветительное сопровождение. Более того, он топтал пленку ногами, чтоб состарить ее.
• В 2007 году итальянские психиатры во главе в Джованни Кончильей обнаружили редкостное нарушение мозговой деятельности, жертвы которого ведут себя так же, как заглавный герой этого фильма (с психологической, но не физической точки зрения). Они предложили назвать это нарушение «синдромом Зелига».
Из английской рецензии: «At less than 80 minutes, Zelig (1983) may be too slight to rate alongside such Allen classics as Annie Hall (1977), Manhattan (1979), Hannah and Her Sisters (1986), and Crimes and Misdemeanors (1989), but this likable, funny project is certainly at the top of the artist's B-list.» Из всего этого я только «Манхеттен» видела, и то так давно, что помню с трудом. А вместо трех остальных смотрела какие-то другие, похожие друг на друга как две капли воды. И персонаж ВА успел так сильно надоесть, что в последнее время мы смотрели только Вуди-Аллена без Вуди-Аллена. Теперь, в свете «Зелига», хорошо бы все-таки ознакомиться с вышеперечисленной классикой.
