Разное

«Будни связного или мытарства спичечных коробков» - так вкратце описала моя дорогая подруга juliko_r долгожданные «Пределы контроля» («The Limits of Control») Джима нашего Джармуша. Как зрители, так и критики изрядно прифигели от нового Джармушева творения. Олмуви мои обиделись и дали ему две с половиной звезды - и это, кстати, не предел: читала, что какой-то критег обиделся еще больше и дал пол-звезды вообще. Другие критики тоже не остались в долгу и написали две тысячи томов, ловко приспособив кто предел, а кто контроль к заглавию своих рецензий. Далее – весь диапазон возможных и невозможных мнений. Начиная с «прорыва в киноискусстве, прорыва в визуальном творчестве, прорыва в эстетике постмодернизма, прорыва в воображении» и кончая банальной (sic!) и скучной (sic! же) тягомотиной. Ну, «банальная» - это мы вообще не обсуждаем, а «скучная» – тоже полная фигня: смотрится картина запоем и с открытым ртом. Во-первых, потрясающий оператор Кристофер Дойл (оказалось, что ученик Вонг Кар-Вая - ну тогда понятно), во-вторых – ироническое повествование никогда скучным не бывает. Единственный недостаток – непонятно, что автор сказать-то хотел. Впрочем, некоторые и это поняли. «Что нам пытается показать Джармуш в этом фильме? Только то, что нет никакого контроля, нет границ, нет цели, нет никаких мировых заговоров — все это следствия нашего больного разума. Контроль в свою жизнь приносим только мы сами, гипнотизируя себя ограниченностью своего сознания. Нет единого мира — есть бесконечное количество субъективных миров, в которые, полностью отбросив разум, можно перемещаться, используя безграничные возможности своего воображения.» Кто-то говорит об «итоге (и надеется, что промежуточном) творческой жизни, поставленном автором прямо напротив эпицентра навязчивых и банальных вопросов о смысле нашего бренного существования», о надгробном памятнике, прижизненно воздвигнутом режиссером самому себе – а иначе зачем эти веселые самоцитаты («Мертвец», «Пес-призрак», «Сломанные цветы», «Таинственный поезд», «Кофе и сигареты» - все здесь родимые). А вот тоже интересная идея: «Это кино в первую очередь для Джармуша. Попытка человека, превратившегося в ярлык, выйти из-под контроля общества, больше всего на свете любящего навешивать ярлыки». Серьезно, если так. Упомяну здесь две понравившиеся мне остроумные рецензии с похожими названиями: 1. Без предела; 2. Медитация и беспредел Джима Джармуша. Только зря эта вторая обзывает мейнстримной лентой мои любимые «Сломанные цветы» - тоже мне мейнстрим. Короче, на вопрос, надо ли смотреть, отвечу так: любители Джармуша все равно посмотрят, никуда не денутся – а знакомиться (если кто вдруг еще не) с режиссером по этому произведению - это ни-ни, ни в коем случае.
( еще четыре )

Разное

«Будни связного или мытарства спичечных коробков» - так вкратце описала моя дорогая подруга juliko_r долгожданные «Пределы контроля» («The Limits of Control») Джима нашего Джармуша. Как зрители, так и критики изрядно прифигели от нового Джармушева творения. Олмуви мои обиделись и дали ему две с половиной звезды - и это, кстати, не предел: читала, что какой-то критег обиделся еще больше и дал пол-звезды вообще. Другие критики тоже не остались в долгу и написали две тысячи томов, ловко приспособив кто предел, а кто контроль к заглавию своих рецензий. Далее – весь диапазон возможных и невозможных мнений. Начиная с «прорыва в киноискусстве, прорыва в визуальном творчестве, прорыва в эстетике постмодернизма, прорыва в воображении» и кончая банальной (sic!) и скучной (sic! же) тягомотиной. Ну, «банальная» - это мы вообще не обсуждаем, а «скучная» – тоже полная фигня: смотрится картина запоем и с открытым ртом. Во-первых, потрясающий оператор Кристофер Дойл (оказалось, что ученик Вонг Кар-Вая - ну тогда понятно), во-вторых – ироническое повествование никогда скучным не бывает. Единственный недостаток – непонятно, что автор сказать-то хотел. Впрочем, некоторые и это поняли. «Что нам пытается показать Джармуш в этом фильме? Только то, что нет никакого контроля, нет границ, нет цели, нет никаких мировых заговоров — все это следствия нашего больного разума. Контроль в свою жизнь приносим только мы сами, гипнотизируя себя ограниченностью своего сознания. Нет единого мира — есть бесконечное количество субъективных миров, в которые, полностью отбросив разум, можно перемещаться, используя безграничные возможности своего воображения.» Кто-то говорит об «итоге (и надеется, что промежуточном) творческой жизни, поставленном автором прямо напротив эпицентра навязчивых и банальных вопросов о смысле нашего бренного существования», о надгробном памятнике, прижизненно воздвигнутом режиссером самому себе – а иначе зачем эти веселые самоцитаты («Мертвец», «Пес-призрак», «Сломанные цветы», «Таинственный поезд», «Кофе и сигареты» - все здесь родимые). А вот тоже интересная идея: «Это кино в первую очередь для Джармуша. Попытка человека, превратившегося в ярлык, выйти из-под контроля общества, больше всего на свете любящего навешивать ярлыки». Серьезно, если так. Упомяну здесь две понравившиеся мне остроумные рецензии с похожими названиями: 1. Без предела; 2. Медитация и беспредел Джима Джармуша. Только зря эта вторая обзывает мейнстримной лентой мои любимые «Сломанные цветы» - тоже мне мейнстрим. Короче, на вопрос, надо ли смотреть, отвечу так: любители Джармуша все равно посмотрят, никуда не денутся – а знакомиться (если кто вдруг еще не) с режиссером по этому произведению - это ни-ни, ни в коем случае.
( еще четыре )